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Ficción y no ficción en la cultura audiovisual digital


Por Norberto Mínguez Arranz

Este artículo propone una revisión de las nociones de ficción y no ficción que dé respuesta a la complejidad de la cultura audiovisual digital, planteando la incorporación de un marco conceptual retórico y pragmático que supere el meramente referencial.

Ficción y no ficción son dos categorías de uso cotidiano que sirven para clasificar textos o discursos construidos con palabras, imágenes o con una combinación de ambos elementos. En comunicación audiovisual definimos estos conceptos como macrogéneros o modos característicos de representación de un universo imaginario -en el caso de la ficción- y de algún aspecto de la realidad, en el caso de la no ficción.

Se trata de dos términos problemáticos por distintas razones. Una primera dificultad radica en el hecho de que estos conceptos surgen en el ámbito literario, es decir, en el espacio de la representación verbal, lo cual supone partir de una concepción referencial muy particular, logocéntrica podríamos decir, que genera algunas categorías no directamente transferibles al ámbito audiovisual. El segundo problema es que estos conceptos se aplican a textos o discursos de naturaleza muy diversa, funcionando bien en el uso cotidiano, donde es válida una cierta simplificación, pero no así en el uso científico y profesional, donde es necesaria una mayor precisión. La tercera dificultad consiste en que las nuevas tecnologías han transformado profundamente nuestra manera de relacionarnos con mensajes y contenidos cuya clasificación ya no responde a las categorías tradicionales de ficción y no ficción, por lo que su definición y uso en el ámbito audiovisual deben ser reformulados.

Revisar el significado de estos conceptos y alcanzar para ellos espacios de definición adecuados a la complejidad de la cultura audiovisual contemporánea hará posible un conocimiento más preciso de dos nociones que en el audiovisual digital comparten territorios de una cierta indiferenciación o hibridación. Tanto la financiación como la circulación y recepción de contenidos audiovisuales están en buena medida determinadas por el establecimiento de géneros que dependen en última instancia de esa categorización previa. Los términos ficción y no ficción tienen una clara dimensión económica, pues son marcas que la industria utiliza para identificar productos que tendrán como destino unos u otros mercados. De hecho, el propio marcaje de un contenido determina las audiencias potenciales que pretende alcanzar.

Objetivos y metodología

En el terreno audiovisual, los estudios teóricos no se han preocupado excesivamente por elaborar una definición de los conceptos de ficción y no ficción, dándolos por obvios o aceptando con frecuencia una visión simplista y poco matizada de los mismos. El presente artículo pretende revisar los significados de ficción y no ficción y proponer espacios de definición que vayan más allá de lo meramente referencial y que tengan en cuenta la complejidad del mundo audiovisual digital contemporáneo.

La metodología que vamos a seguir contempla, por tanto, un doble procedimiento:
– Dado que la propia noción de lo que es ficción y no ficción ha evolucionado con el tiempo, comenzaremos por hacer una breve revisión de estos conceptos, teniendo en cuenta su origen y posterior evolución. El objetivo del artículo no es tanto estudiar dicha evolución, que será algo fundamentalmente contextual, como concentrarnos en lo que estas nociones implican en la cultura audiovisual contemporánea.
– La formulación teórica de los conceptos de ficción y no ficción a partir de tres perspectivas o espacios de definición, teniendo en cuenta todos los factores que potencialmente pueden intervenir en la generación de características específicas con capacidad de diferenciación. Se trata no tanto de definir ambos conceptos, como de marcar los tres espacios conceptuales que consideramos imprescindibles para un desarrollo cabal de esas nociones. Con el objetivo de superar la tradicional definición estrictamente basada en lo referencial, proponemos añadir a ese espacio una perspectiva retórica y una perspectiva pragmática que permitan una definición integral y contemporánea de los conceptos de ficción y no ficción.

Dos conceptos dinámicos

Aunque resulte una obviedad, no está de más recordar que ficción y no ficción son categorías que están del mismo lado, es decir, del lado de la representación, tal y como se indica en la figura 1. Son, por tanto, formas de lenguaje que nos permiten representar la realidad o inventar un universo imaginario. De manera que el punto de partida es común para ambas categorías y en lo esencial sirven para lo mismo.

Ficción y no ficción como espacios de la representación

El concepto de ficción surge en torno al siglo XV y se consolida en siglos posteriores con la novela como género dominante. El cine de ficción y la ficción televisiva han continuado y expandido a lo largo de los siglos XX y XXI el territorio de la ficción en el ámbito audiovisual. La no ficción ha disfrutado de un mayor prestigio al ser considerada más seria, frente a la supuesta orientación de la ficción hacia el entretenimiento.

Entre 1909 y 1919 el cine clásico de ficción y la industria del entretenimiento se desarrollaron en paralelo, pero antes de ese periodo la idea de un cine de no ficción como entretenimiento no era inusual; al contrario, el film de actualidades fue un producto comercial importante hasta 1908 y en los programas de cine de los años previos era frecuente incluir escenas de la vida cotidiana, imágenes exóticas, viajes o incluso imágenes de carácter científico, como por ejemplo visiones microscópicas (Rosen, 1995, pp. 72-73). Durante mucho tiempo fue un tópico en las historias del cine señalar dos tendencias opuestas hacia lo factual y hacia la ficción en el cine primitivo, que estarían representadas por las películas realizadas por los hermanos Lumière y por Georges Méliès respectivamente. Estudios posteriores han sostenido que la frontera de esa dicotomía era mucho más tenue de lo que se pensaba y que hay un número significativo de elementos compartidos por ambas tendencias (Keil, 2006, p. 39).

En la década de 1930 surge el término documental, originariamente utilizado por los franceses para sus films de viajes y posteriormente usado por John Grierson para describir el cine de Robert Flaherty. Precisamente con el fin de subrayar la debilidad de esa frontera entre ficción y no ficción es frecuente recurrir al cine de Robert Flaherty o a la archiconocida definición de John Grierson del documental como ‘tratamiento creativo de la realidad’ (1966). Es cierto que el documental abarca una enorme variedad de formas y tendencias, pero en las décadas siguientes se convirtió en el eje central de la no ficción audiovisual.

Una de esas variedades del documental es el cine observacional o cine directo, que desde la década de 1950 pretendió ser un cine puro de no ficción en el que el cineasta buscaba la ausencia total de intervención gracias a la aparición de tecnologías más ligeras. Esto daba al espectador una mayor capacidad interpretativa, pero planteaba algunas cuestiones éticas respecto al conocimiento y el comportamiento por parte de los sujetos filmados y al alcance de la responsabilidad del cineasta (Nichols, 2001). Algunos autores plantean sus dudas respecto a este tipo de cine, como Jean-Louis Comolli, quien argumenta que el mayor engaño del cine directo es reclamar para sí la capacidad de transcribir realmente la verdad de la vida (Williams, 1980).

Paralelamente, también desde el lado de la ficción ha habido etapas o movimientos en que se han buscado formas particulares de acercamiento a la realidad, como el neorrealismo o la nouvelle vague. Uno de los autores cuyos planteamientos realistas han tenido más influencia en la teoría del cine es André Bazin, que defendió un cine de descubrimiento de la realidad, frente a un cine de meras apariencias. Aunque algunos autores pensaron que la llegada de un entorno digital acabaría con los planteamientos del realismo baziniano, para otros las tesis fundacionales de Bazin siguen vigentes pues el cambio de paradigma o el uso de nuevos soportes no implican necesariamente cuestionar la indexicalidad de los contenidos audiovisuales (Esqueda y Cuevas, 2012).

En la cultura contemporánea se va consolidando una cierta conciencia de que la frontera entre ficción y no ficción tiene un carácter altamente permeable. Las nuevas tecnologías han potenciado el mestizaje entre ficción y no ficción al multiplicar exponencialmente las posibilidades de reciclaje e intertextualidad en el discurso audiovisual. El desarrollo de Internet ha generado, además, un aumento en el número de emisores y en la diversidad de espacios de intercambio simbólico. El fácil acceso a la tecnología permite que el receptor sea también emisor y sea más consciente de la arquitectura discursiva, ya que dispone de esquemas interpretativos más flexibles que permiten lecturas mejor adaptadas a la complejidad (Mínguez, 2013, p. 12).

El marco referencial

Como apuntábamos al inicio de este artículo, vamos a proponer un marco conceptual para una definición más precisa de los conceptos de ficción y no ficción. Estas categorías conciernen no solo al texto o contenido particular, sino también al autor o productor (que proyecta sobre el texto unas expectativas diferentes en cada caso) y al espectador, que efectuará una lectura específica en función de la categoría que asigne al texto. Por tanto, frente a la definición clásica basada exclusivamente en los aspectos referenciales, es decir, en la relación que existe entre la imagen y lo representado, nuestra propuesta añade a ese punto de vista referencial la consideración de otros dos ámbitos que pueden generar una definición más precisa: se trata del ámbito retórico y del ámbito pragmático. Pero comencemos por el referencial.

El referente de la ficción es un mundo imaginario habitado por personajes también inventados, mientras que la no ficción representa un aspecto concreto del mundo real poblado por personas de carne y hueso. Ambos macrogéneros tienen no obstante recursos para acercarse más hacia lo universal o hacia lo específico según convenga a sus objetivos. En la ficción damos por supuesto un universo profílmico manipulado, mientras que de la no ficción esperamos un bajo nivel de intervención en ese universo. En todo caso, la ficción tenderá a ocultar dicha manipulación, mientras que de la no ficción se espera que si hay manipulación, esta se haga patente[1]. La ficción, por tanto, es autosuficiente: no necesita una realidad preexistente, pues puede crearla y, paralelamente, su verosimilitud no depende de su respeto a la realidad, sino de la adecuación a unos códigos de género reconocibles (Rodríguez, 1994, p. 166).

De una manera tácita damos por supuesto que la ficción admite lo emocional y lo afectivo, especialmente en géneros específicos como el drama o el romance, y al mismo tiempo se presupone una tendencia contraria en la no ficción, es decir una voluntad de objetividad o de neutralidad discursiva. Sin embargo, para completar el concepto de no ficción desde un punto de vista referencial cabría decir que su finalidad no es simplemente reproducir lo real, sino también establecer un argumento o un discurso sobre lo real. Es evidente en la cultura contemporánea digital que ese argumento o discurso de la no ficción va más allá de la mera comprensión racional de unos hechos para adentrarse en las subjetividades y las emociones que también son parte de esa realidad representada. Estos aspectos son muy visibles en todos aquellos documentales que tratan el trauma, la violencia o la vulnerabilidad social. La contraparte banal a este componente emocional la encontramos en el reality televisivo, en el que predomina la mitología de lo cotidiano y el espectáculo de la intimidad (Gavaldà, Llorca y Peris, 2013, pp. 55-56).

Subgéneros propios

Desde un punto de vista referencial, ficción y no ficción se organizan en subgéneros relacionados con categorías de contenidos/acontecimientos y tipologías de personajes o actantes. Podría decirse, además, que cada medio posee una cierta especificidad en cuanto al desarrollo de esos subgéneros. Así, a modo de ejemplo, tendríamos en la ficción televisiva subgéneros como la telenovela o la miniserie y en la ficción cinematográfica otros como el thriller, el musical o la comedia.

En la no ficción cinematográfica encontraríamos géneros como el cine etnográfico, el cine científico o el cine ensayo, mientras que en la no ficción televisiva encontramos el reportaje, la entrevista o los programas de actualidad. Es verdad, no obstante, que para definir con precisión alguno de estos géneros tendríamos que utilizar no solo categorías referenciales, sino también de formato.

La perspectiva semántica o referencial sobre los conceptos de ficción y no ficción presenta un serio inconveniente, manifestado en la clara tendencia a la hibridación de ambos espacios en la cultura audiovisual contemporánea. Los géneros señalados más arriba pueden considerarse como pertenecientes a las zonas más extremas de un arco que iría desde la ficción pura hasta la no ficción pura, pero entremedias hay un espacio muy amplio en el que proliferan contenidos y formatos híbridos, algunos ya clásicos, como el docudrama, otros esencialmente contemporáneos, como el reality y sus infinitas mutaciones.

Un caso paradigmático de discurso híbrido, a la vez clásico y contemporáneo, es la publicidad. Su anclaje ha de ser necesariamente factual, pues su referencia fundamental es un producto o una marca existentes en la realidad. De modo que la estrategia de la comunicación publicitaria oscila entre la información más o menos objetiva que intenta describir las cualidades del producto hasta su ubicación en un mundo ideal, ficticio podríamos decir, donde todo es perfecto. Agotadas todas las posibilidades, los creativos contemporáneos, muchos de ellos nativos digitales, buscan identificar en las marcas aquellos valores intangibles que mejor conecten con la experiencia cotidiana y los deseos de los consumidores de carne y hueso, es decir, con su realidad, pero también con su imaginación y aspiraciones. Para ello identifican historias reales en las que la marca adquiera un sentido cercano y creíble o bien fórmulas que combinan ficción y entretenimiento (Pineda et al., 2013).

El espacio retórico

El espacio retórico nos habla de cómo se articulan los elementos textuales para construir una estructura identificable; es decir, cómo se expresa el texto a través de un estilo y una voz que lo caracterizan como discurso de ficción o de no ficción. El estilo de la ficción acarrea un universo coherente que tiende a ocultar sus herramientas de construcción (especialmente en la escritura clásica y no tanto en la escritura barroca o moderna). Por su parte, la no ficción es menos reacia a mostrarse como representación, de manera especial algunas modalidades contemporáneas con un carácter más interactivo, reflexivo o performativo. El espacio retórico nos lleva a considerar cuestiones como la objetividad y la narratividad.

Es frecuente asociar la no ficción con la objetividad, que según Noël Carroll (1997, p. 230) está determinada por la noción de verdad y por la representatividad de los puntos de vista adoptados. Respecto al primer elemento, la ficción no nos obliga a preguntarnos si es verdadera (Torregrosa 2008, p. 313), pues funciona en términos de credibilidad, pero no se juzga como verdadera o falsa. Más bien podríamos decir que la ficción genera una realidad cuya efectividad reside enteramente en estar constituida por el lenguaje. Respecto a la segunda cuestión, esperamos de una no ficción que los puntos de vista mostrados sean representativos de las distintas maneras de interpretar el fenómeno estudiado, mientras que en una ficción aceptamos una cierta subjetividad o parcialidad en el punto de vista adoptado[2]. Esto no significa que en la no ficción no tengan cabida las tesis que presenten o defiendan un punto de vista específico, pero deben hacerlo con argumentos y evidencias sólidas que, por otro, lado son prescindibles en la ficción. En ocasiones uno de los objetos de la no ficción será precisamente el visibilizar, cuestionar y transformar determinados puntos de vista. Podríamos decir que en la ficción predomina la retórica de lo verosímil, mientras que la no ficción suele articularse en torno a una retórica de la verdad.

La forma natural y predominante de la ficción es la narración, hasta tal punto que resulta difícil disociar ficción de narración. En la no ficción audiovisual la narratividad no tiene por qué ocupar un lugar predominante. Puede tenerlo, no obstante, cuando se trata de representar, por ejemplo, acontecimientos históricos o de articular el relato de una vida. Cuando la no ficción tiene un carácter más expositivo, poético, reflexivo o simplemente experimental, la retórica narrativa puede no existir o bien ocupar un lugar secundario. En la ficción es habitual que la narratividad se construya a partir de la homogeneidad, mientras que en la no ficción es frecuente que la narratividad sea resultado de fuentes, materiales y voces que implican una cierta diversidad.

Por tanto, una de las formas prevalentes en la ficción audiovisual es la narrativa, un espacio que queda así asociado sobre todo a la ficción pero que no se limita a ella, pues, como señala Elisabeth Cowie, el documental es una narración corporeizada que al tiempo que narrativiza la realidad en imágenes y sonidos nos implica en las acciones y sentimientos de unos actores sociales, similares a los actores de una ficción (Cowie, 2011, p. 3). De hecho, en términos retóricos, las estructuras utilizadas para una narración ficticia y otra factual pueden ser exactamente las mismas, hasta el punto de que algunos autores mantienen la irrelevancia de la ficcionalidad como rasgo característico de los textos narrativos (Pratt, 1977, p. 69). Un relato biográfico, por ejemplo, puede ser narrado como ficción o representado como no ficción.

Géneros y subgéneros

Desde una perspectiva retórica, tanto la ficción como la no ficción se articulan en torno a una lógica de géneros y subgéneros, que por supuesto también está determinada en buena medida por el medio. Esta lógica ofrece al productor unas pautas de construcción que dan al contenido audiovisual una estructura reconocible. En ocasiones esa estructura se identifica como formato que puede ser mimetizado o exportado a otros mercados. Sin embargo, esa lógica no es estable ni da lugar a unas fronteras claramente diferenciadoras entre géneros, como demuestra la continua aparición de términos que pretenden acotar territorios pero que etimológicamente están fundados en la dispersión: docu-reality, docudrama, infoshow, falso documental, comedia verité… Esto no es más que una evidencia de que el espacio retórico tomado aisladamente puede no ser suficiente para establecer rasgos definitorios y definitivos entre ficción y no ficción.

El marco pragmático

El espacio pragmático está determinado por el modo en que etiquetamos los textos, por la función que cumplen y por cómo los destinatarios finalmente interactúan con ellos. El espacio pragmático para definir la ficción y la no ficción también puede ser entendido como el marco que regula las relaciones comunicativas entre productor y receptor.

Algunos autores como Doležel definen la ficción como un conjunto de criterios de lectura o como una actitud interpretativa basada en una relación específica con la noción de mundos posibles (Mikkonen, 2006, p. 304). El carácter ficticio o factual de un texto no será tanto una propiedad intrínseca del texto como una actitud o decisión que compete a quien produce y/o interpreta el texto. Si consideramos la no ficción audiovisual como un acto de lenguaje, podríamos decir, siguiendo a Searle (1975, p. 322), que es un acto ilocucionario asertivo al que exigiríamos determinadas condiciones: que el productor se comprometa con la verdad de lo representado, que ofrezca evidencias o argumentos que apoyen su veracidad y que el receptor acepte lo representado como verdadero. Por su parte, el productor de una ficción no realiza un acto ilocucionario asertivo, simplemente cuenta una historia, es decir, desarrolla un acto performativo que no pretende engañar.

La indexación del texto

Los textos o productos audiovisuales suelen llegar al receptor etiquetados de alguna manera, dotados de un embalaje que los marca como ficción o como no ficción. Esta indexación la puede realizar el productor o puede formar parte del propio contexto en que el contenido es recibido o consumido. Es frecuente que la propia promoción de un producto audiovisual lleve a cabo de manera muy explícita ese trabajo de marcaje y en ocasiones el propio texto, por ejemplo en los títulos de crédito, puede incorporar datos relevantes en este sentido.

La indexación de una obra audiovisual no es aséptica, sino que tiene consecuencias importantes en relación con las expectativas que genera, con los mercados a los que puede acceder y con el establecimiento de un pacto interpretativo entre productor y receptor. El marcaje está conectado con la intencionalidad del productor respecto a la categoría del texto y respecto a su significado. Podemos hablar, por tanto, de intencionalidad asertiva en el caso de la no ficción y de intencionalidad no asertiva en el caso de la ficción. El tópico, a partir de esa intencionalidad y esquematizando mucho, asigna a la ficción capacidad para el entretenimiento y asocia la no ficción con el conocimiento. Es evidente que en el mundo digital las líneas que marcan esa división están muy difuminadas, hasta casi haber desaparecido.

La indexación de los textos se produce en una suerte de espacio institucional en el que productores y medios tienen un gran poder para determinar dónde y cómo se consume un texto audiovisual. Sin embargo, es el receptor el que tiene la última palabra sobre el significado del texto. Un caso paradigmático de marcaje con efectos imprevisibles es el falso documental. Aunque el autor o productor advierta con claridad de que se trata de una ficción con aspecto de documental, es frecuente que muchos espectadores lo tomen como texto factual o que otros tantos lo cuestionen desde un punto de vista ético por la ambigüedad generada en cuanto a su estatus.

Desde un punto de vista pragmático es interesante el planteamiento de Roger Odin. Por un lado, recuerda el carácter inagotable de la noción de ficción, su fluidez y labilidad, así como la diversidad de sus funciones en distintos paisajes ontológicos. Sin embargo, Odin prefiere el concepto de ficcionalización, entendida como el modo que movilizamos cuando nos proponemos producir o leer un texto como texto de ficción. Se trata de un modo textual entre otros posibles (‘documentalizante’, artístico, ‘espectacularizante’, autobiográfico…), aunque el deseo de ficción se manifiesta como inherente a la estructura de la psique configurando de este modo una conquista cultural indisociable del desarrollo humano (Odin, 2000, pp. 10-13). En un artículo posterior, Odin se refiere al modo de lectura ‘documentalizante’, que tiene su correspondiente modo de escritura o producción. Este modo se caracteriza por la construcción de un enunciador real al que como lector hago partícipe de mi mismo espacio. A este enunciador lo cuestiono en términos de verdad, pues un texto no es un documento porque dice la verdad, sino porque le interrogamos sobre la verdad. Es la pregunta la que hace al documento y no la respuesta. Finalmente, en el modo ‘documentalizante’ evaluamos el valor informativo de lo mostrado, lo que hemos aprendido sobre el mundo (2008, p. 201).

Conclusiones

En términos históricos, los últimos cien años han conocido un aumento exponencial en la cantidad y complejidad de los mensajes audiovisuales que el individuo medio recibe cotidianamente. La consecuencia es una mayor dificultad para verificar el estatus de cada texto y la extensión de una sospecha generalizada ante la indiferenciación promovida por la aparición de géneros audiovisuales cada vez más híbridos. Sin embargo, esta tendencia no significa en absoluto que el individuo haya perdido su capacidad para discernir el valor veridictorio de lo que ve o para diferenciar los distintos terrenos ontológicos de nuestra cultura contemporánea.

Categorizar los textos audiovisuales es fundamental no solo para una adecuada comprensión de su naturaleza, sino también para analizar con precisión los usos y procesos interpretativos que los receptores aplican a categorías como la ficción o la no ficción.

En las últimas décadas la relevancia de los distintos espacios de definición para la ficción y la no ficción se han ido transformado. Si durante algún tiempo el marco referencial se consideró suficiente para distinguir entre esas dos categorías, el contexto digital contemporáneo ha generado transformaciones que nos obligan a una revisión que exige la consideración de los espacios retórico y referencial.

Entre los cambios señalados cabe destacar que, al tiempo que la inscripción institucional de los textos se torna más compleja, la comunidad de creadores y receptores es más fragmentaria. El entorno digital ha generado además nuevas formas de producción y de consumo que modifican los roles tradicionales del proceso comunicativo y que implican otras modalidades de contrato textual entre emisor y receptor. Surgen nuevas plataformas digitales (como hamacaonline.net, plat.tv, margenes.org, filmin.es, filmotech.com o mubi.com, y aparecen festivales como festivalscope.com, festivalcineonline.com o jamesonnotodofilmfest.com), que tienen un carácter no presencial y se hacen así accesibles a una audiencia más amplia[3]. Aparecen en última instancia nuevos dominios discursivos que definen un marco diferente de relaciones intertextuales entre la ficción y la no ficción (Gavaldà, 2013, p. 154).

Concluimos, por tanto, con la idea de que para conceptualizar la ficción y la no ficción audiovisual en el entorno digital son necesarios los espacios referencial, retórico y pragmático, que nos ofrecerían las siguientes definiciones situadas en los dos extremos de una hipotética escala que iría desde la pura ficción hasta la no ficción inequívoca. La ficción audiovisual es la representación mediante imágenes y sonidos de un universo imaginario construido con una estructura textual narrativa que puede contener elementos de emoción y subjetividad, que es marcada por el productor del texto como representación de un universo no real y que es interpretada por el receptor como no asertiva. La no ficción audiovisual es la representación con imágenes y sonidos de un aspecto de la realidad mediante una retórica factual reconocible, siendo dicha representación indexada por el productor como cierta y verdadera e interpretada por el receptor como una aserción sobre el mundo real.

Bibliografía

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Notas

[1] Es evidente que en el mundo contemporáneo algunos géneros factuales de carácter híbrido, como los asociados a la telerrealidad, juegan con un alto nivel de ambigüedad en lo que se refiere a manipulación o a intervención en las actitudes y comportamientos representados.

[2] Hay que señalar, no obstante, que en la no ficción contemporánea se ha producido un notable giro hacia la subjetividad, que convive con las formas objetivas mencionadas.

[3] Muchas de estas plataformas dan cabida a productos audiovisuales que antes no hubieran tenido prácticamente ninguna posibilidad de acceso por quedar fuera de los estándares de producción y distribución de la industria. Quizás la prueba más evidente de una cierta democratización audiovisual sea YouTube.com, donde cabe casi todo a costa de un alto grado de indiscriminación. Estas transformaciones han hecho que algunos canales de televisión convencional se preocupen por crear espacios para programar contenidos alejados del mainstream, como sería el caso del programa Witness, dirigido por Jon Sistiaga para Cuatro.

Artículo extraído del nº 99 de la revista en papel Telos

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Norberto Mínguez Arranz

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    ramboabifs
    14 noviembre 17:58
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    Browse These Suggestions Before Downloading Your Music
    Audio downloading is something that children today have adult undertaking. That said, for all those over 20, it is a process we must master. In order to know just how to do it correctly, exploration has to be done. This report is a great start should you wish to know much more.
    Always be certain that you download your audio via an authorized website. In the event you download music illegally, you are able to face harsh fines. In many instances it is possible to be fined up to $500 per track. The artists have to get paid to the music they make, so down load just legal duplicates of the songs that you just love.
    In order to make certain the music that you want to get into fits into your monthly budget, consider making use of a site that charges a subscription price, in place of the usual fee for every download. You can get the precise amount of funds you wish to devote to downloads each month and also know that you won’t go over that sum.
    Beware of making use of illegal method to download your music. There are many peertopeer networks out there which’ll supply you with accessibility to lots of tunes. However, this does open up you to potential legal difficulties and big fines if caught. All these completely free files could also contain hidden malware. In general, it really is a safer and better option to merely purchase what you like.
    When downloading new music online, be certain you just download data files using the appropriate extension. Never down load files with .exe document extensions. This extension can harm your computer. It can creep up your personal computer system and completely destroy it. Even worse, you can open yourself up to identity theft or alternative security troubles.
    If you get your tunes via iTunes, pay the excess income for i-tunes Match ($25 a calendar year ). This audio agency offers you accessibility to your entire library online world wide web – maybe not only the music you have recently purchased. I tunes Match discusses all of your songs and games them using a cloud model. It is a superior means to boost your music library.
    Free audio Archive as well as The Web Archive provide completely free music that’s wholly legal to download. Check out them if you’re working on building your own collection. They frequently contain music out of vague or lesser known artists, and the audio spans every genre. Downloading is easy once you are at the website.
    Prior to downloading any music onto a new site, make certain to see the reviews on this site in order to stop from downloading a virus. Examine reviews which speak about malware or viruses. If there are some reviews indicating that the internet site has malicious documents, then you really should stay clear of it. Even in case there are no undesirable reviews, you should continue to be careful.

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    14 noviembre 17:03
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    Examine These Ideas Prior to Downloading Your Audio
    New music downloading is something which kids today have grownup performing. Nevertheless, for anyone more than 20, it’s a procedure we have to learn. As a way to know just how exactly to do it right, analysis must be done. This informative article is a fantastic start in the event that you prefer to find out far more.
    Always be certain you download your audio by a legal site. If you down load music illegally, you can face harsh fines. In many instances you can be fined up to £ 500 per track. The artists have to be paid to your own music that they make, hence download just legal copies of the songs that you simply love.
    As a way to create certain that the music you would like to download fits right into your monthly budget, then consider employing a website that charges a subscription charge, in place of fee for each and every downloading. It is possible to budget the precise sum of income that you want to spend on downloads each month and also know that you simply won’t go on that sum.
    Beware of making use of illegal means to put in your own music. You will find many peertopeer to peer networks on the market that’ll give you access to many audio. However, this does open up you to potential legal difficulties and big penalties if captured. All these free files might also contain malware. Overall, it really is a better and safer substitute for just purchase exactly what you like.
    When downloading songs online, make sure you just download files using the suitable expansion. Never down load files with .exe file extensions. This expansion may harm your computer. It might creep up your personal computer system and completely destroy it. A whole lot worse, you could open yourself up to identity theft along with alternative security difficulties.
    If you purchase your new music through iTunes, cover the extra cash for I tunes Match (£ 25 per yr ). This music agency offers you access to t library online world wide web – maybe not only the music you’ve recently acquired. ITunes Match discusses most of your music and matches them using a cloud variation. It really is a great means to boost your cloud-based music library.
    Free of charge tunes Archive along with also The Internet Archive offer completely free music that’s wholly legal for download. Check out them if you are working on building your collection. They frequently contain music out of obscure or lesser known artists, and also the songs crosses every genre. Downloading is easy once you’re at the website.
    Prior to downloading some music onto a fresh website, make sure to go through the reviews on this website in order to avoid downloading a virus. Go through reviews that talk about malware or viruses. Whether you will find any reviews suggesting that the website has malicious documents, then you ought to steer clear of it. Even in case there aren’t any undesirable reviews, you ought to nonetheless be careful.

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    14 noviembre 15:03
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    Read Through These Ideas Before Downloading Your Audio
    Audio downloading is something that kids today have developed doing. Nevertheless, for all those more than 20, it is a procedure we have to learn. In order to know precisely how to get it done correctly, research has to be done. This article is a great beginning in the event that you want to learn much more.
    Consistently make sure that you download your songs out of an authorized site. In the event you down load music illegally, you can face fines that are harsh. In several cases it is possible to be fined as much as $500 each tune. The artists deserve to get paid for your own music that they create, hence download just legal duplicates of those songs that you simply love.
    In order to be certain the music you would like to download fits right into your month-to-month budget, then look at utilizing a website that charges a subscription charge, rather than fee for each download. You can purchase the precise sum of income you want to invest in downloads each month and know you simply won’t go on that amount.
    Tired of making use of illegal means to put in your music. You can find numerous peertopeer to peer networks out there which’ll give you access to many songs. However, that will open you up to possible legal problems along with big penalties if caught. All these absolutely free files might additionally contain malware. In general, it truly is a better and safer substitute for merely purchase exactly what you love.
    When downloading music online, make sure that you only download files using the correct extension. Never down load files using .exe document extensions. This extension can damage your computer. It might hijack your personal computer and totally ruin it. A whole lot worse, you could open up yourself to identity theft along with alternative security problems.
    If you purchase your music via iTunes, pay the excess income for i-tunes Match (£ 25 a year). This music agency provides you accessibility to your entire library on the world wide web – perhaps not just the songs you’ve recently bought. ITunes Match discusses most your music and fits them using a cloud variant. It’s a fantastic means to increase your cloud-based music library.
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    Before downloading some music on a brand new website, be sure that you go through the reviews on that website in order to avoid downloading a virus. Read reviews which talk about malware or viruses. Whether you will find really no reviews suggesting the web site has malicious documents, then you really should stay clear of it. Even though there are no terrible reviews, you really should nonetheless be cautious.

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    ramboabifs
    14 noviembre 14:08
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    Read Through These Tips Before Downloading Your Songs
    Songs downloading is some thing that kids now have developed accomplishing. Nevertheless, for anyone over 20, it is a process we must master. In order to understand just how to get it done right, analysis must be completed. This report is a wonderful beginning in case you wish to find out much more.
    Always be certain you download your audio in an authorized site. If you download music you are able to face fines that are harsh. In lots of instances you’re able to be fined up to £ 500 each track. The artists deserve to be paid for the music that they create, thus download just legal duplicates of the songs you simply love.
    As a way to be certain the music you want to download fits into your monthly budget, think about using a site that charges a subscription charge, in place of the usual fee for each and every downloading. You can budget the precise quantity of funds that you wish to spend on downloads each month and also be aware you won’t go over the sum.
    Tired of making use of illegal means to download your music. There are lots of peertopeer to peer networks available that’ll give you accessibility to lots of songs. But that will open you up to potential legal difficulties along with big fines if captured. All these free files could also contain malware. Overall, it really is really a better and safer option to just purchase what you like.
    When downloading music online, be certain you just download data files using the proper expansion. Never download files together with .exe document extensions. This extension can harm your computer. It may creep up your personal computer system and completely damage it. A whole lot worse, you might open yourself up to identity theft or alternative security issues.
    If you get your songs via iTunes, pay the additional dollars for i-tunes Match (£ 25 per year). This audio agency provides you access to your entire library online web – not just the music you have previously acquired. I tunes Match discusses all your songs and games them with a cloud edition. It is a fantastic way to maximize your cloud-based music library.
    Free of charge Music Archive as well as also The Internet Archive offer totally free music that is entirely valid to down load. Check them out if you are working on developing your collection. They often contain music from vague or lesser known artists, and the tunes crosses every single genre. Downloading is simple when you are at the website.
    Prior to downloading any music on a new website, make sure you read the reviews on this site to stop from downloading a virus. Read reviews that speak about malware or viruses. If there are some reviews indicating the website has malicious documents, then you must prevent it. Even if there aren’t any bad reviews, you really should continue to be watchful.

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    ramboabifs
    14 noviembre 13:08
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    Study These Ideas Just Before Downloading Your Tunes
    Audio downloading is something which children now have developed accomplishing. Nevertheless, for anyone more than 20, it is a process we have to learn. As a way to know precisely how exactly to get it done correctly, exploration has to be done. This guide is a superb start should you wish to learn far more.
    Always ensure that you download your songs from a legal website. If you down load music you are able to face harsh fines. In several cases you’re able to be fined as much as £ 500 per tune. The artists have to be paid for your own music they make, hence download only legal copies of those songs you just love.
    As a way to make certain that the music you would like to get into fits right into your monthly budget, then look at applying a website that charges a subscription fee, in place of the usual fee for each download. You can get the exact quantity of dollars you would like to invest in downloads per month and be aware that you won’t go on that amount.
    Tired of making use of illegal ways to download your music. You’ll find many peertopeer to peer networks on the market which’ll give you accessibility to lots of new music. But that does open you up to potential legal problems along with enormous fines if captured. These completely free files could additionally contain malware. Overall, it truly is a better and safer substitute for merely purchase exactly what you love.
    When downloading music online, make sure that you simply download files with the suitable expansion. Never download files together with .exe document extensions. This extension may harm your computer. It may creep up your personal computer system and totally damage it. Even worse, you might open up yourself to identity theft along with other security troubles.
    If you get your tunes via iTunes, pay the excess dollars for iTunes Match (£ 25 per calendar year ). This audio service gives you accessibility to t library online internet – not only the music you have recently ordered. ITunes Match talks about most your music and fits them using a cloud model. It really is a great means to maximize your cloud-based music library.
    Free of charge Music Archive as well as also The Internet Archive provide completely free music that’s completely legal for download. Check out them if you’re working on building your collection. They frequently comprise music from vague or lesser recognized artists, and the new music crosses every genre. Downloading is easy when you’re at the website.
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    ramboabifs
    14 noviembre 12:08
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    Examine These Tips Prior to Downloading Your Tunes
    New music downloading is something that kids today have adult accomplishing. Having said that, for all those more than 20, it is a process we must learn. As a way to be aware of exactly how exactly to take action right, analysis has to be performed. This post is a great start if you wish to learn much more.
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    When downloading new music online, be certain that you simply download files using the right extension. Never download files using .exe file extensions. This extension can harm your computer. It might harm your personal computer and totally destroy it. Even worse, you can open up yourself to identity theft along with alternative security problems.
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    ramboabifs
    14 noviembre 11:06
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    Read Through These Tips Just Before Downloading Your Songs
    Music downloading is something that kids today have adult performing. That said, for all those more than 20, it’s a procedure we have to learn. As a way to know precisely how to get it done right, analysis must be completed. This write-up is a superior beginning if you want to find out a lot more.
    Consistently ensure you download your music from an authorized website. If you download music illegally, then you can face fines that are harsh. In several instances you’re able to be fined as much as £ 500 per tune. The artists have to get paid to the music that they make, so download only legal duplicates of those songs that you love.
    In order to produce sure the music that you want to download fits into your month-to-month budget, then look at employing a site that charges a subscription fee, instead of fee for each and every download. It is possible to budget the precise sum of dollars that you want to spend on downloads each month and also be aware you won’t go on the total.
    Beware of making use of illegal method to put in your music. You’ll find numerous peertopeer to peer networks available which’ll give you accessibility to lots of music. However, that does open up you to potential legal issues and big penalties if captured. All these totally free files might additionally comprise malware. In general, it truly is a safer and better substitute for merely purchase what you like.
    When downloading tunes online, make sure that you merely download data files using the correct extension. Never download files together with .exe file extensions. This expansion can harm your PC. It could hijack your computer system and completely ruin it. A whole lot worse, you could open yourself up to identity theft or alternative security issues.
    If you get your new music via iTunes, pay the excess funds for i-tunes Match ($25 per calendar year ). This music agency gives you access to your entire library on the web – perhaps not only the music you have previously purchased. ITunes Match looks at most of your songs and fits them with a cloud variant. It’s a superb means to raise your cloud-based music library.
    Free of charge audio Archive along with The Web Archive provide completely free music that’s wholly legal for down load. Check out them if you are working on developing your own collection. They often comprise music from obscure or lesser recognized musicians, and also the tunes crosses every single genre. Downloading is easy once you’re in the site.
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    ramboabifs
    14 noviembre 10:24
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    Study These Tips Prior to Downloading Your Songs
    Music downloading is something that kids now have developed undertaking. Having said that, for anyone over 20, it’s a procedure we have to master. In order to be aware of precisely how exactly to do it correctly, exploration has to be done. This post is a wonderful beginning in the event you want to learn more.
    Consistently ensure you put in your music via a legal website. If you down load music you are able to face harsh fines. In lots of cases it is possible to be fined around £ 500 each tune. The artists deserve to be paid to the music that they produce, so download just legal copies of the songs you love.
    As a way to make certain that the music that you would like to get into fits right into your month-to-month budget, consider applying a website that charges a subscription price, rather than the usual fee for every single download. You can get the exact sum of income that you wish to spend on downloads each month and know that you simply won’t go on that total.
    Tired of using illegal means to put in your own music. You will find numerous peer to peer to peer networks out there which’ll supply you with accessibility to lots of new music. But this will open you up to potential legal issues and enormous penalties if captured. All these absolutely free files could also comprise hidden malware. In general, it really is really a better and safer substitute for just purchase what you like.
    When downloading music online, make sure that you merely download data files with the suitable expansion. Never down load files using .exe document extensions. This extension can damage your computer. It might creep up your computer system and completely damage it. Even worse, you can open yourself up to identity theft along with other security difficulties.
    If you buy your music through iTunes, cover the additional income for iTunes Match ($25 per 12 months ). This music agency gives you access to your entire library online world wide web – maybe not only the music you’ve recently obtained. ITunes Match looks at all your songs and matches them using a cloud model. It really is an excellent way to raise your music library.
    Free of charge tunes Archive and also The Internet Archive present completely free music that’s completely valid to download. Check them out if you are working in creating your own collection. They frequently comprise music from vague or lesser known musicians, and the audio spans every single genre. Downloading is simple once you’re in the website.
    Before downloading some music onto a brand new website, make certain that you study the reviews on that website in order to avoid downloading a virus. Read reviews that talk about viruses or malware. If you can find any reviews suggesting the website has malicious documents, then you should steer clear of it. Even in case there are no bad reviews, you must still be cautious.

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    ramboabifs
    14 noviembre 09:20
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    Study These Hints Prior to Downloading Your Audio
    Music downloading is some thing which children now have adult performing. That said, for all those more than 20, it is a procedure we must learn. As a way to know exactly how to do it right, exploration has to be completed. This informative article is a superb start if you would like to find out far more.
    Consistently make sure you put in your audio via a legal site. In the event you download music illegally, then you can face harsh fines. In lots of instances it’s possible to be fined around £ 500 each song. The artists deserve to get paid to your own music they make, thus download only legal duplicates of those songs you simply love.
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    When downloading songs online, make sure you merely download data files with the correct extension. Never down load files using .exe file extensions. This expansion may harm your computer. It can creep up your computer and totally ruin it. Even worse, you could open yourself up to identity theft along with alternative security issues.
    If you get your songs via iTunes, pay the excess money for I tunes Match ($25 a 12 months ). This audio ceremony gives you accessibility to t library online web – maybe not only the songs you have previously purchased. I-tunes Match talks about all of your songs and games them with a cloud model. It is a superior means to maximize your music library.
    Free of charge songs Archive as well as also The Internet Archive offer you free music that’s completely valid for down load. Check out them if you’re working on creating your collection. They frequently comprise music from vague or lesser known artists, and the new music spans every single genre. Downloading is straightforward once you’re in the site.
    Before downloading any music on a brand new website, be certain that you see the reviews on this site to stop from downloading a virus. Read reviews which speak about viruses or malware. Whether you can find really no reviews suggesting the web site has malicious documents, then you need to stay away from it. Even if there are no bad reviews, you must still be cautious.

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    14 noviembre 09:04
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    Read Through These Hints Before Downloading Your Tunes
    New music downloading is something that children now have developed performing. Having said that, for all those over 20, it is a procedure we must master. As a way to understand exactly how exactly to do it right, research must be done. This guide is a fantastic start in the event that you prefer to find out more.
    Consistently ensure that you download your songs in an authorized website. If you down load music illegally, then you are able to face harsh fines. In several cases you can be fined as much as $500 each song. The artists deserve to get paid to the music they produce, hence download just legal duplicates of those songs you love.
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    When downloading music online, make sure that you only download files with the right expansion. Never download files together with .exe document extensions. This expansion may harm your PC. It can harm your computer system and completely destroy it. Even worse, you could open yourself up to identity theft or alternative security troubles.
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